দাদা-দাদির কাবার্ডের কোথাও, কিংবা কোনো এস্টেট-সেলের টেবিলে, এমন একটি জাপানি ফুলদানি বসে আছে যা আপনি স্পর্শ করার আগেই প্রায় অনুভব করতে পারেন: একটি উষ্ণ হাতির-দাঁত রঙের পটভূমি যা চুলের মতো সরু ফাটলে ভরা, ঠাসাঠাসি মূর্তিতে আঁকা — arhat, geisha, chrysanthemum — আর এতটা সোনালি যে ঝলমল করে। লেবেল, কিংবা বিক্রেতা বলে Satsuma। সেই নামটি নিয়ে দুটি জিনিস সাধারণত ভুল থাকে, আর সেগুলো ঠিক করাই হলো পাত্রটি আসলে পড়ার উপায়: এটি খুব সম্ভবত পোর্সেলিন নয়, আর এটি খুব সম্ভবত Satsuma-তে তৈরি নয়।

প্রথমত, এটি earthenware — পোর্সেলিন নয়

পশ্চিমা সংগ্রাহকদের কাছে পৌঁছানো বেশিরভাগ জাপানি সিরামিক — Arita ও Imari নীল-সাদা, Kutani — হলো পোর্সেলিন: শক্ত, সাদা, কাচায়িত (vitrified), স্বচ্ছ। Satsuma একেবারে বিপরীত ধরনের উপাদান। এটি earthenware, একটি নরম faience: একটি স্বচ্ছ গ্লেজের নিচে উষ্ণ ক্রিম থেকে হাতির-দাঁত রঙের মাটি, পোর্সেলিনের চেয়ে অনেক ঠান্ডায় পোড়ানো এবং কখনোই কাচে পরিণত হয় না।

কোনো বিশেষজ্ঞতা ছাড়াই আপনি এটি যাচাই করতে পারেন। পাত্রটি একটি বাতির সামনে ধরুন — পোর্সেলিন একটি পাতলা কিনারায় সামান্য স্বচ্ছভাবে জ্বলে; Satsuma অস্বচ্ছ থাকে। আলতো করে টোকা দিন — পোর্সেলিন একটি স্পষ্ট, উঁচু সুরে বাজে, আর Satsuma দেয় একটি ভোঁতা, নিচু ধপ শব্দ। আর পৃষ্ঠের দিকে মন দিয়ে তাকান: সেই সরু ফাটলের জাল, যাকে crazing (kan'nyū) বলে, তা কোনো ক্ষতি নয়। এটি ঘটে কারণ গ্লেজ ও মাটির দেহ ঠান্ডা হওয়ার সময় সামান্য ভিন্ন হারে সংকুচিত হয়, গ্লেজকে চুলসরু রেখার একটি জালে ফাটিয়ে দেয় “যেন কাচের উপর তুষার।” Satsuma-তে এটি একটি বৈশিষ্ট্য, ইচ্ছাকৃতভাবে পাত্রের স্বাক্ষর-বুনন হিসেবে রাখা হয়। (একই মাটি কেন মৃৎশিল্প বা পোর্সেলিন হতে পারে তার জন্য দেখুন stoneware বনাম porcelain।)

এটি আসলে কোথা থেকে এল

পাত্রটি সত্যিই শুরু হয় Satsuma অঞ্চলে, আধুনিক Kagoshima, Kyushu-র সুদূর দক্ষিণে। এর উৎস একটি কঠিন ইতিহাসের টুকরো: যখন daimyō Shimazu Yoshihiro Toyotomi Hideyoshi-র কোরিয়া আক্রমণ (১৫৯২ ও ১৫৯৭–৯৮) থেকে ফেরেন, তখন তিনি প্রায় আশিজন কোরিয়ান কুমারকে বন্দি হিসেবে ফিরিয়ে আনেন এবং তাদের নিজের অঞ্চলে বসতি দেন — প্রধানত Naeshirogawa ও Tateno গ্রামে, যা এই শিল্পের কেন্দ্র হয়ে ওঠে। প্রায় ১৬১৭ সালের দিকে, Naeshirogawa-র কুমাররা নাকি একটি সাদা মাটি খুঁজে পান এবং Shiro-Satsuma (“সাদা Satsuma”) তৈরি করেন, সাজসজ্জায় ব্যবহৃত পরিশীলিত হাতির-দাঁত দেহ। এর পাশাপাশি চলত Kuro-Satsuma (“কালো Satsuma”), একটি গাঢ়, লোহা-সমৃদ্ধ দৈনন্দিন পাত্র — সেই নম্র চাচাতো ভাই যার সঙ্গে বেশিরভাগ সংগ্রাহকের কখনো দেখাই হয় না।

সেই বিস্তৃত সাদা-ও-সোনালি Satsuma হলো ওই Shiro-Satsuma ধারার উত্তরসূরি, আর এর গল্প একটি তারিখের উপর ঘোরে।

“Satsuma” একটি শৈলী, একটি জায়গা নয়

১৮৬৭ সালের প্যারিসের Exposition Universelle-এ, এবং আবার ১৮৭৩ সালের ভিয়েনা বিশ্বমেলায়, Satsuma ইউরোপীয় দর্শকদের মুগ্ধ করে, আর শব্দটি পশ্চিমে একটি ফ্যাশনেবল লেবেলে পরিণত হয়। চাহিদা বিস্ফোরিত হয় — আর এখানেই মোচড়টি। এটি মেটাতে, Kagoshima-র বাইরের কর্মশালাগুলো এই শৈলী তৈরি শুরু করে। ১৮৭০-এর দশকের শুরু থেকে এটি তৈরি হতো Kyoto-তে (Awata এলাকা, যার উৎপাদনকে বলা হতো Kyō-Satsuma), এবং Yokohama, Osaka, Kobe ও Tokyo-তে। কয়েক বছরের মধ্যেই, মূল ভূখণ্ডের উৎপাদন Kagoshima-কে ছাড়িয়ে যায়। তাই “Satsuma” একটি প্রদেশ বোঝানো বন্ধ করে একটি চেহারা বোঝাতে শুরু করে: ফাটল-ধরা হাতির-দাঁত পটভূমি, ঘন বহুবর্ণ এনামেল, আর সোনা।

Kyoto-র Kyō-Satsuma প্রায়ই সবচেয়ে সূক্ষ্ম। বড় নামটি হলো Awata-র Kinkōzan, সবচেয়ে বড় রপ্তানি নির্মাতা — একটি কর্মশালা যা ১৮৮১ সাল নাগাদ ২০০-এর বেশি শ্রমিক ও শিক্ষানবিশকে নিয়োগ দিয়ে বছরে প্রায় ৩০,০০০ পাত্র বের করত, এবং ১৯০৭ সাল নাগাদ ৭০০-এর বেশি কারিগর ছিল, ১৯২৭ সালে বন্ধ হওয়ার আগে। Osaka-তে, Yabu Meizan এমন সূক্ষ্ম ক্ষুদ্র-চিত্রকলায় খ্যাতি গড়ে তোলেন যে চোখ তা প্রায় অনুসরণই করতে পারে না। এগুলো আসলে ছিল বিদেশি ক্রেতাদের জন্য বিলাসপণ্য তৈরির atelier।

সাজসজ্জা পড়া

সাজসজ্জার একটি শব্দভাণ্ডার আছে যা জানার মতো। Nishikide (“brocade”) হলো বহুবর্ণ ওভারগ্লেজ এনামেলিং — লোহা-লাল, নীল, সবুজ, বেগুনি-কালো, হলুদ — ইতিমধ্যে পোড়ানো গ্লেজের উপর আঁকা এবং একটি দ্বিতীয়, ঠান্ডা পোড়ানোয় স্থির করা (একই দুই-পোড়ানোর যুক্তি যা জাপানি সিরামিক কীভাবে তৈরি হয় তার পেছনে রয়েছে)। Moriage (“স্তূপীকৃত”) হলো এনামেল বা slip নিচু ত্রাণে (relief) স্তূপ করা, যাতে বিন্দু ও পোশাক পৃষ্ঠ থেকে উঁচু হয়ে দাঁড়ায়। সোনার জন্য, পুরনো পাত্রে ব্যবহৃত হতো একটি নরম, ম্যাট দ্যুতিসহ গুঁড়া সোনা; শতাব্দীর মোড়ের দিকে কর্মশালাগুলো তরল “water gold” (suikin) গ্রহণ করে — জার্মান (Meissen) উৎসের একটি সোনালি করার কৌশল — যা ছিল সস্তা ও বেশি চকচকে, এবং প্রায়ই বেশি জমকালো। শেষ যুগের রপ্তানি পাত্রগুলো প্রতিটি ফাঁক ফুল ও মূর্তিতে ভরে ফেলত, একটি ঠাসাঠাসি horror vacui যা তৎকালীন পশ্চিমা রুচি সাগ্রহে কিনত এবং, পরে, লক্ষ্যহীন জমকালো বলে ডাকত। শিল্প-ঐতিহাসিক Gisela Jahn সোজাসাপ্টা বলেছেন: “আর কোনো সিরামিক শৈলীতে জাপানিরা পশ্চিমা রুচির কাছে আবেদন করার চেষ্টায় এতটা চরমে যায়নি।”

চিহ্নগুলো — এবং কেন এর বেশিরভাগ মিথ্যা বলে

এখানেই মালিকরা সবচেয়ে বেশি নিশ্চয়তা চান, আর এখানেই Satsuma সবচেয়ে বেশি বাধা দেয়।

তলায় সূত্রএটি আসলে আপনাকে কী বলে
Shimazu প্রতীক (বৃত্তে ক্রস)প্রায় কিছুই না। এটি একটি বিপণন প্রথায় পরিণত হয় যা উৎস বা বয়স নির্বিশেষে পাত্রে ছাপ মারা হতো। যে রঙে এটি আঁকা তাও অর্থহীন।
হাতে-আঁকা জাপানি স্বাক্ষরএকটি শিল্প-পাত্রের ভালো লক্ষণ; একটি নির্মাতার নাম ও “Satsuma।” নামটি পরিচিত নির্মাতাদের সঙ্গে মিলিয়ে দেখুন।
ছাপ বা মুদ্রিত চিহ্নহাতে-কর্মশালার উৎপাদনের বদলে পরবর্তী, ব্যাপক উৎপাদনের লক্ষণ।
ইংরেজি লেখা (“Royal Satsuma,” “Hand-Painted”)আধুনিক। ব্যবসায়ীরা বলেন আসল পুরনো Satsuma-তে কোনো ইংরেজি থাকে না; এমন পাত্র সাধারণত শেষ-বিশ শতকের ব্যাপক পাত্র (প্রায়ই ~$30–40)।
“Nippon”মোটামুটি ১৮৯১–১৯২১। মার্কিন আইন (McKinley Tariff, ১৮৯১) আমদানিকে ইংরেজিতে তাদের উৎপত্তি-দেশসহ চিহ্নিত করতে বাধ্য করত; “Nippon” ১৯২১ পর্যন্ত ব্যবহৃত হতো।
“Japan” / “Made in Japan”১৯২১-এর পরে, যখন মার্কিন শুল্ক বিভাগ রায় দেয় “Nippon” ইংরেজি নয়।

দুটি সতর্কতা আপনাকে সৎ রাখে। প্রথমত, একটি চিহ্নহীন তল মানে পুরনো নয়: Satsuma-র মতো কারিগরি earthenware প্রায়ই চিহ্নিতকরণ আইন এড়িয়ে যেত, তাই চিহ্নের অনুপস্থিতি সামান্যই প্রমাণ করে। দ্বিতীয়ত, Jahn-এর মোটামুটি নিয়ম — যে জাপানি সিরামিক “সাধারণত স্বাক্ষরিত বা ছাপ মারা হতো না যদি না রপ্তানির জন্য তৈরি হতো,” যা নিজেই Meiji-যুগের দিকে ইঙ্গিত করে — মানে একটি স্বাক্ষর উদ্দেশ্য ও যুগ সম্পর্কে একটি ইঙ্গিত, মূল্যের নিশ্চয়তা নয়। একটি বুনন-নোট হিসেবে, সূক্ষ্ম সমান ফাটল সাধারণত ভালো Meiji–Taishō কাজের সঙ্গে যায়, আর মোটা, ধূসর ফাটল পরবর্তী বা সস্তা কিছু নির্দেশ করে।

তাই পরের বার যখন আপনি “Satsuma” লেবেলযুক্ত একটি সোনালি হাতির-দাঁত ফুলদানির মুখোমুখি হবেন, আপনি লেবেলের বাইরে পড়তে পারবেন। টোকা দিন: earthenware, পোর্সেলিন নয়। প্রতীককে সন্দেহ করুন, ইংরেজিকে অবিশ্বাস করুন, আর “Nippon” ও “Japan”-কে বংশপরিচয়ের বদলে তারিখ-ছাপ হিসেবে গণ্য করুন। এর কোনোটিই পাত্রটির মূল্যায়ন করে না — সেটির জন্য এখনো একজন বিশেষজ্ঞের চোখ দরকার — কিন্তু এটি আপনাকে বলে দেয় আপনি কী ধরে আছেন, মোটামুটি কখন এবং কার জন্য এটি তৈরি হয়েছিল, আর একটি অস্পষ্ট অনুমানকে জিজ্ঞেস করার যোগ্য একটি প্রকৃত প্রশ্নে পরিণত করে। জাপানের অন্যান্য কিলনের মধ্যে Satsuma কোথায় বসে তার জন্য দেখুন অঞ্চল-ভিত্তিক নির্দেশিকা।