দাদা-দাদির কাচের আলমারির কোথাও, কিংবা প্রাচীন সামগ্রীর দোকানের কাচের নিচে, একটি জাপানি প্লেট আছে: সাদা চীনামাটি গাঢ় cobalt নীলে আঁকা, প্রায়শই লোহা-লাল আর সোনায় ভর্তি। লেবেলে লেখা Imari। কিন্তু নামটি বিভ্রান্ত করে: Imari সেই জায়গা নয় যেখানে এটি তৈরি হয়েছিল, কেবল সেই বন্দর যেখান থেকে এটি রপ্তানি হয়েছিল। চীনামাটিটি এসেছিল Arita থেকে, কয়েকটি উপত্যকা ভেতরের এক শহর — আর এখানেই নামের জট শুরু হয়।

Arita: যেখানে জাপান প্রথম চীনামাটি তৈরি করেছিল

১৬০০ সালের আগে জাপান মাটির পাত্র আর পাথুরে বাসন তৈরি করত, কিন্তু চীনামাটি নয় — শক্ত, সাদা, স্বচ্ছ এই বাসন চীন ও কোরিয়া থেকে আমদানি করতে হতো। তা বদলে গেল Hizen প্রদেশে, এখন যা Kyushu-র Saga Prefecture। প্রচলিতভাবে এর জন্ম ধরা হয় ১৬১৬ সালে, আর কৃতিত্ব দেওয়া হয় একজন কোরীয় কুম্ভকারকে — Ri Sampei (Yi Sam-pyeong), যাঁকে জাপানি নাম দেওয়া হয় Kanagae Sanbee — যাঁর সম্পর্কে বলা হয় তিনি Arita-র কাছে Izumiyama খনিতে চীনামাটির পাথর খুঁজে পান এবং জাপানের প্রথম চীনামাটি পোড়ান। অনেক ইতিহাসবিদ এই পরিপাটি সংস্করণ নিয়ে বিতর্ক করেন: একক-প্রতিষ্ঠাতার কাঠামো বিতর্কিত, আর যে আবিষ্কার এটি সম্ভব করেছিল সেই চীনামাটির পাথর হয়তো ষোড়শ শতকের শেষভাগ পর্যন্ত পিছিয়ে যায়। ১৬১৬ আর Ri Sampei-কে প্রচলিত বিবরণ হিসেবে ধরুন, নিষ্পত্তি হওয়া তথ্য হিসেবে নয়।

যেভাবেই হোক, এর পেছনের মানবিক ইতিহাস যথেষ্ট বাস্তব। কোরীয় কুম্ভকাররা Kyushu-তে এসেছিলেন Toyotomi Hideyoshi-র কোরিয়া আক্রমণের (১৫৯২ ও ১৫৯৭) বন্দি হিসেবে — এই অভিযানগুলোর ডাকনাম ছিল “মৃৎশিল্পের যুদ্ধ”, ঠিক এই কারণেই যে daimyō-রা দক্ষ কুম্ভকারদের যুদ্ধলুণ্ঠন হিসেবে ঘরে নিয়ে এসেছিলেন। Arita এলাকা তখনই Karatsu পাথুরে বাসন তৈরি করত, কিন্তু চীনামাটি ছিল এক লাফ: এর জন্য দরকার ছিল ভিন্ন কাঁচামাল — সাদা চীনামাটির পাথর, সাধারণ মৃৎশিল্পের লোহা-সমৃদ্ধ মাটি নয় (এই উপাদানগত পার্থক্যই চীনামাটিকে পাথুরে বাসন থেকে আলাদা করে)। প্রায় ১৬৩০ সালের মধ্যে ভালো Izumiyama পাথর একটি সৌভাগ্যের আবিষ্কারকে পূর্ণ শিল্পে পরিণত করেছিল।

“Imari” একটি বন্দর, ভাটা নয়

Arita-র চীনামাটি কাছের Imari বন্দরে গাড়িতে নিয়ে যাওয়া হতো এবং সেখান থেকে Nagasaki ও বিদেশে পাঠানো হতো। বিদেশি ক্রেতারা, যারা কখনো ভেতরের ভাটাগুলো দেখেনি, যে বন্দর দিয়ে বাসন পৌঁছাত তার নামেই বাসনের নাম দিয়েছিল। তাই “Imari ware” আর “Arita ware” হলো একই Hizen চীনামাটি — একটি নাম কোথায় তৈরি হয়েছিল তার জন্য, একটি কোথা থেকে পাড়ি দিয়েছিল তার জন্য। Edo যুগে শব্দ দুটি প্রায় সমার্থক ছিল; সোনায় ভারী চটকদার রপ্তানি-অলংকরণের জন্য “Imari” শব্দটি আলাদা করে রাখার আধুনিক অভ্যাস একটি সংগ্রাহকের প্রথা, উপাদানগত সীমারেখা নয়।

কেন প্রথম দিকের জিনিসগুলো নীল

প্রথম Arita চীনামাটি ছিল sometsuke — নীল-সাদা — আর এটি নীল ছিল একটি রাসায়নিক কারণে, নান্দনিক কারণে নয়। রঞ্জকটি হলো gosu, একটি অপরিশুদ্ধ cobalt আকরিক যা পাত্রে কালচে-ধূসর দেখায়; শিল্পী প্রায় অন্ধভাবে কাজ করেন আর রং প্রকাশের জন্য আগুনের ওপর ভরসা করেন। এটি কাঁচা দেহে তুলি দিয়ে আঁকা হয়, একটি স্বচ্ছ প্রলেপের নিচে সিল করা হয়, আর প্রায় ১,৩০০°C-এ একবার পোড়ানো হয়, ফলে নীলটি কাচের ভেতরে আটকে যায়, যেখান থেকে তা কখনো ক্ষয়ে যেতে পারে না। ওই তাপমাত্রায় মাত্র মুষ্টিমেয় ধাতব অক্সাইড টিকে থাকে, আর cobalt সবচেয়ে নির্ভরযোগ্য, উজ্জ্বল রং দেয় — এই কারণেই চীন, কোরিয়া ও জাপানে একইভাবে নীল-সাদা ছিল প্রতিষ্ঠাকালীন চেহারা।

রং এসেছিল পরে, আর তা বসে প্রলেপের উপরে। সপ্তদশ শতকের মাঝামাঝির মধ্যে Arita যোগ করল overglaze enamel — লাল, হলুদ, সবুজ ও সোনালি, যা ইতিমধ্যে পোড়ানো প্রলেপের ওপর আঁকা হয়ে প্রায় ৮০০°C-এ একটি দ্বিতীয়, ঠান্ডা পোড়ানোতে স্থির করা হয় (এই দুই-আগুনের প্রক্রিয়া সম্পর্কে আরও এখানে)। একটি জমকালো Imari প্লেট সাধারণত দুটোই বহন করে: underglaze নীল প্রথমে পোড়ানো, overglaze লাল আর সোনা দ্বিতীয়বার পোড়ানো।

এক শহর থেকে তিন রীতি

Enamel Arita চীনামাটিকে তিনটি প্রামাণিক রীতিতে ভাগ করেছিল, আর এগুলো আলাদা করা চিনতে পারাটাই একটি জিনিস “পড়া”-র প্রায় সবটুকু:

রীতিযাদের জন্য তৈরিচেহারাসোনা?
Ko-Imari / kinrandeবিক্রি ও রপ্তানিunderglaze নীল + overglaze লাল + সোনা, কানায় কানায় ঠাসাহ্যাঁ — এটাই মূল কথা
Kakiemonবিক্রি ও রপ্তানিকোমল enamel ছড়ানো এক উষ্ণ দুধ-সাদা পটভূমিতে, অনেকটাই খালি রাখাকদাচিৎ
Iro-Nabeshimaডোমেইনের নিজস্ব ব্যবহার ও উপহারনীল, তারপর লাল/হলুদ/সবুজ, সংযত, মানসম্মতকখনো নয়

সংগ্রাহকের অর্থে Ko-Imari হলো স্বর্ণযুগের রপ্তানিকালের চীনামাটি, মোটামুটি ১৬৬০–১৭৪০, আর kinrande (“স্বর্ণ-জরি”) হলো এর স্বাক্ষর: ঘন নীল, লাল আর সোনা যা বোনা কাপড়ের মতো দেখায়। Wikipedia অস্বাভাবিকভাবে স্পষ্ট করে লিখেছে, “অতিরিক্ত-অলংকরণের একটি ঝোঁক যা খুঁতখুঁতে হয়ে ওঠে” — সর্বাধিকতাই ছিল বিক্রির মূল আকর্ষণ।

Kakiemon ঠিক বিপরীত প্রবৃত্তি। Sakaida Kakiemon (১৫৯৬–১৬৬৬)-কে এর কৃতিত্ব দেওয়া হয়; এটি কোমল লাল, হলুদ, নীল আর সবুজ enamel ছড়িয়ে দেয় এক উষ্ণ, ক্রিম-সাদা পটভূমিতে যাকে বলে nigoshide — নামটি এসেছে চাল-ধোয়া পানির জন্য একটি Saga শব্দ থেকে — ইচ্ছাকৃতভাবে সাদাকে খালি রেখে আসল বিষয়বস্তু হিসেবে। ইউরোপীয় কারখানাগুলো নকশা নকল করতে পারত, কিন্তু ওই উষ্ণ পটভূমি নয়; তাদের অনুকরণগুলো বেরিয়ে আসত ঠান্ডা নীল-সাদা হয়ে। nigoshide পোড়ানো এত কঠিন ছিল যে অষ্টাদশ শতকে এর উৎপাদন থেমে যায় এবং ১২তম ও ১৩তম Kakiemon-এর হাতে ১৯৫৩ সালে বিপরীত-প্রকৌশল করে পুনরায় তৈরি করতে হয়।

Nabeshima তিনটির মধ্যে সবচেয়ে অদ্ভুত: যে চীনামাটি কখনো বিক্রির জন্য ছিল না। Saga (Nabeshima) ডোমেইন একটি ব্যক্তিগত সরকারি ভাটা চালাত যার উৎপাদন কেবল গোষ্ঠীর ব্যবহার আর shogun ও daimyō-দের উপহার হিসেবেই ছিল। প্রায় ১৬৭৫ সালে প্রভুরা এটিকে Arita ও Imari-র মাঝে Ōkawachi উপত্যকার গভীরে সরিয়ে নেন — কুম্ভকার ও প্রলেপের গোপন কৌশল রক্ষার জন্য এক বাস্তব শিল্প-নিরাপত্তার পদক্ষেপ। Iro-Nabeshima নীল আর সংযত enamel ব্যবহার করে, একদমই সোনা নেই, পাঁচ ও দশের সেটে তৈরি মানসম্মত গোলাকার প্লেটে, প্রায়শই পায়ের দিকে একটি স্বতন্ত্র চিরুনি-দাঁতের নকশাসহ। এর সংযম — যে সোনা Imari-কে ইউরোপে ধনী করেছিল, ঠিক তা প্রত্যাখ্যান করা — ছিল পদমর্যাদার পুরো চিহ্ন। সামন্ত ডোমেইনগুলো বিলুপ্ত হলে ১৮৭১ সালে ভাটাটি বন্ধ হয়ে যায়।

কীভাবে এটি ইউরোপের রাজপ্রাসাদে গিয়ে পৌঁছাল

Dresden-এর একটি গ্যালারিতে একটি জাপানি প্লেট বসে থাকার কারণ একটি চীনা গৃহযুদ্ধ। ১৬৪০-এর দশক জুড়ে Ming–Qing অন্তর্বর্তীকালের যুদ্ধগুলো চীনের চীনামাটির রাজধানী Jingdezhen-কে ধ্বংস করে দেয়, ইউরোপের নীল-সাদার সরবরাহ কেটে দেয়। জাপানের রুদ্ধদ্বার নীতির অধীনে Dutch East India Company (VOC) — Nagasaki-র কাছে Dejima কৃত্রিম দ্বীপে সীমাবদ্ধ — ছিল প্রায় একমাত্র পথ, আর তারা এই ঘাটতি পূরণ করতে Arita-র দিকে ফিরল। অর্ডার বিস্ফোরিত হলো: ১৬৫৬ সালে ৪,১৪৯ টুকরার প্রথম উল্লেখযোগ্য VOC অর্ডার ১৬৫৯ সালে ৬৪,৮৬৬-তে লাফ দিল, এমন আকস্মিক এক লাফ যে Arita-র ভাটাগুলোর তা পূরণ করতে দুই বছর লেগেছিল, পরে সর্বোচ্চ বছরগুলোতে সংখ্যা ছয় অঙ্কে পৌঁছাত।

ইউরোপ শুধু এটি কেনেনি; এতে মুগ্ধ হয়ে গিয়েছিল। Saxony-র Augustus II the Strong প্রায় ২০,০০০ টুকরা এশীয় চীনামাটি জমান এবং ১৭১০ সালে নিজেই শক্ত-খামির চীনামাটির রহস্য ভেদ করতে Meissen কারখানা প্রতিষ্ঠা করেন — ইউরোপের প্রথম; Meissen, Chantilly, Chelsea ও Worcester সবাই Kakiemon ও Imari নকশা নকল করেছিল। এই বাণিজ্যের সবচেয়ে মনোমুগ্ধকর নিদর্শন হলো British Museum-এ চীনামাটির এক জোড়া হাতি (আনু. ১৬৬০–১৬৯০): Arita-র কুম্ভকাররা কখনো সত্যিকারের হাতি দেখেননি এবং ছবি দেখে কাজ করেছিলেন, তাই দেহগঠন সূক্ষ্মভাবে, স্নেহময়ভাবে ভুল — এক জগতের জন্য তৈরি চীনামাটি যেখানে এর নির্মাতারা কখনো যাবেন না। চীন আবার বাণিজ্যে প্রবেশ করার সাথে সাথে এই রমরমা মিলিয়ে যায়; ১৭৪০-এর দশকের মধ্যে জাপানি রপ্তানি প্রায় থেমে গিয়েছিল, তার আগে Meiji যুগের এক পুনরুজ্জীবন জাপানি সবকিছুর প্রতি ইউরোপের রুচিতে ভর করে চলে।

তাই পরের বার যখন “Imari” লেবেল লাগানো একটি নীল-সোনালি প্লেটের মুখোমুখি হবেন, আপনি লেবেল ছাড়িয়ে পড়তে পারবেন: Arita-তে তৈরি, Imari থেকে রপ্তানি, আগুনের কারণে নীল আর ইউরোপের কারণে সোনালি। এটি ঘন kinrande, নাকি হালকা Kakiemon সাদা, নাকি সোনা-বিহীন Nabeshima — তা আপনাকে মোটামুটি বলে দেয় কখন আর কার জন্য এটি তৈরি হয়েছিল — স্টিকারের শব্দটির চেয়ে অনেক বেশি। জাপানের অন্যান্য ভাটার মধ্যে Arita কোথায় বসে, প্রলেপহীন Bizen থেকে আঁকা Kutani পর্যন্ত, তা জানতে আঞ্চলিক নির্দেশিকা দেখুন।