அரக்கு ஏன் ஆங்கிலத்தில் "japan" என்று அழைக்கப்படுகிறது? வார்த்தை, போலிகள், சீன அரக்குடன் வேறுபாடு

சிறிய எழுத்தில் "china" என்றால் பீங்கான் என்பது எல்லோருக்கும் தெரியும். ஆனால் அதன் இரட்டையை மிகச் சிலரே கவனிக்கிறார்கள்: ஆங்கில வரலாற்றின் ஒரு காலகட்டத்தில், சிறிய எழுத்தில் "japan" என்றால் அரக்கு என்று பொருள். ஒரு ஏல விளம்பரத்தில் — ஒரு "japanned" பேழை — அல்லது ஒரு அருங்காட்சியக அட்டையில் இன்னும் அதைப் பிடிக்கலாம். இந்த இரண்டு வார்த்தைகளும் தற்செயலானவை அல்ல. அவை ஒரே நிகழ்வின் எச்சங்கள், ஒரே கப்பல்களிலிருந்து தோண்டி எடுக்கப்பட்டவை; ஏன் என்று ஒருமுறை புரிந்துகொண்டால், குழப்பமான பழம்பொருள்-கடை சொற்களஞ்சியம் நிறைய திடீரென வரிசையாக நிற்கும்.

ஒரு கொள்முதல் வெறி விட்டுச்சென்ற ஒரு வார்த்தை

17-ஆம் நூற்றாண்டில், கிழக்காசிய ஆடம்பரப் பொருட்கள் ஐரோப்பாவுக்குள் கொட்டின. போர்த்துகீசியக் கப்பல்கள் 1500-களின் தொடக்கத்தில் கடல் வழியைத் திறந்திருந்தன, 1602-க்குப் பிறகு டச்சு கிழக்கிந்தியக் கம்பெனி (VOC, அப்போது உலகின் மிகப்பெரிய வணிக நிறுவனம்) அந்தப் போக்குவரத்தில் ஆதிக்கம் செலுத்தியது. வாசனைப் பொருட்கள், பட்டு, தேயிலை, பீங்கானோடு சேர்ந்து அரக்கும் வந்தது — பளபளப்பான, மைக் கருப்பு, தங்கம் தூவிய அரக்கு — ஐரோப்பா அதன் மேல் மயங்கிப் போனது. அந்தப் பொருள் "japan wares" என்று விற்கப்பட்டது, 1680-களில் ஆங்கிலம் to japan என்ற வினைச்சொல்லை உருவாக்கியது: ஏதோ ஒன்றை அந்த அரக்கு போன்ற பளபளப்பால் பூசுவது. Victoria and Albert Museum இந்த இணையை வெளிப்படையாகச் சொல்கிறது — பிரிட்டனில் japan என்ற சொல் அரக்குடன் ஒட்டிக்கொண்டது, "china பீங்கானைக் குறித்ததைப் பிரதிபலித்து." இரண்டும் உயர்தர கீழைநாட்டு சேகரிப்புப் பொருட்கள், இரண்டும் அதே ஆர்வக் காட்சி அலமாரிகளில் அருகருகே நின்றன.

இந்த வார்த்தைகளை ஒரு காலவரிசையாகப் பார்ப்பது உதவும், ஏனெனில் ஒவ்வொன்றுக்கும் ஒரு தேதி உண்டு:

வார்த்தை	எப்போது	எதைக் குறிக்கிறது
Japan (நாடு)	1570-கள்	இடப்பெயர் ஆங்கிலத்துக்குள் நுழைகிறது
"japan wares"	17-ஆம் நூற்றாண்டு	அரக்கு இறக்குமதி வெறி
to japan (வினைச்சொல்)	1680-கள்	அரக்கிடுதல் ஒரு செயல்-வார்த்தையாகிறது
A Treatise of Japaning and Varnishing	1688	அந்த வழிகாட்டி நூல் (கீழே)
japonaiserie	1896	ஜப்பானிய அனைத்தின் மீதான ரசனை

ஒரு நேர்த்தியான குறிப்பு: lacquer என்ற வார்த்தையே தொடர்பற்றது. அது முற்றிலும் வேறு பாதையில் பயணித்தது — போர்த்துகீசிய lacre, லத்தீன் lacca, அரபு lakk, பாரசீக lāk, சமஸ்கிருத lākṣā வரை; இது ஷெல்லாக்கை உருவாக்கும் லாக் பூச்சியின் பெயர். எனவே "lacquer" ஒரு பூச்சியிலிருந்து வருகிறது, "japan" ஒரு நாட்டிலிருந்து வருகிறது; வித்தியாசமாக, இரண்டுமே அந்தப் பொருளை உண்மையில் தரும் மரத்திலிருந்து வரவில்லை.

ஐரோப்பா ஏன் அதைப் போலியாக்க வேண்டியிருந்தது

பெரும்பாலான விவரிப்புகள் தவறவிடும் சிக்கல் இதுதான்: எவ்வளவு விரும்பினாலும், ஐரோப்பாவால் உண்மையான அரக்கைச் செய்ய முடியவில்லை. உண்மையான உருஷி என்பது Toxicodendron vernicifluum என்ற கிழக்காசியாவை பூர்வீகமாகக் கொண்ட மரத்தின் சாறு; பச்சைச் சாறு இறுகும்போதே கெட்டியாகிறது. ஒரு வருடம் நீளும் கேப் வழிப் பயணத்திற்காக ஒரு பீப்பாயில் அடைக்கப்பட்டதும், அது ஆம்ஸ்டர்டாமை அடைவதற்கு நெடுநேரம் முன்பே திடமாக இறுகிவிட்டது. மூலப்பொருள் அந்தப் பயணத்தையே தாண்ட முடியவில்லை. (உருஷியின் பிடிவாதமான, ஈரப்பதத்திற்கு ஏங்கும் வேதியியல் அதன் முழு விநோதக் கதை.)

எனவே ஐரோப்பா அடுத்த சிறந்த வழியைச் செய்தது: தன்னிடம் இருந்த பொருட்களால் அந்தத் தோற்றத்தைப் பிரதிபலித்தது. அந்தப் போலிதான் japanning. மரச் சாற்றுக்குப் பதிலாக, japanners பிசின் வார்னிஷ்களைப் பயன்படுத்தினர் — முக்கியமாக ஷெல்லாக் (லாக் பூச்சியிலிருந்து) மற்றும் சண்டராக் (வட ஆபிரிக்க சைப்ரஸ் மரத்திலிருந்து) — கரைப்பானில் கரைத்து, இருபத்தைந்து முதல் முப்பது அடுக்குகளாகத் தீட்டி, ஈரமான பெட்டியில் அல்லாமல் ஆவியாதல் மற்றும் வெப்பத்தால் காயவைத்தனர். முடிவு கண்ணாடி-கருப்பு அடித்தளத்தையும் தங்கப் படிமங்களையும் அழகாகப் பிரதிபலித்தது, சிறந்த பொருட்கள் கண்ணையே ஏமாற்றக்கூடும்; ஆனால் நீர், அமிலம், வெப்பத்தை எதிர்க்கும் உருஷியின் கிட்டத்தட்ட-அழிவற்ற தன்மை அதற்கு ஒருபோதும் இல்லை. அது அலங்காரம், கவசம் அல்ல.

இந்த வெறிக்குத் தன் அதிக விற்பனை நூலும் கிடைத்தது. 1688-ல் ஆக்ஸ்ஃபோர்டில், John Stalker மற்றும் George Parker A Treatise of Japaning and Varnishing வெளியிட்டனர் — "in imitation of the Indians" (அக்காலத்தில் கீழைநாட்டுப் பொருள் எதையும் குறிக்கும் பொதுச்சொல்) நூறுக்கும் மேற்பட்ட வடிவமைப்புகள், அத்துடன் வார்னிஷ் செய்முறைகள். அது ஆங்கில japanning-இன் மாதிரி நூலாக மாறியது. பிரான்சில் அதற்கு இணையானது Vernis Martin, அதை உருவாக்கிய சகோதரர்களின் பெயரில் அழைக்கப்பட்டது; japanned கருப்பு உலோகப் பொருட்கள் — தட்டுகள், தகரப் பேழைகள் — பின்னர் வேல்ஸில் உள்ள Pontypool போன்ற பட்டறைகளிலிருந்து பெருமளவில் வெளியேறின.

இங்கே சுவைக்கத்தக்க ஒரு தலைசுற்றும் அடுக்கடுக்கு உண்டு. ஜப்பானின் சிறந்த தங்க அரக்கு இத்தனை மதிக்கப்பட்டது என்பதால், 18-ஆம் நூற்றாண்டு சீன ஏற்றுமதி அரக்கில் சில அதைப் பிரதிபலிக்க கருப்பு-தங்கத்தில் செய்யப்பட்டன — இது உண்மையில் சீனாவின் வழக்கமான பாணி அல்ல என்று V&A குறிப்பிடுகிறது. பிறகு ஐரோப்பா அதை japanning-ஆல் பிரதிபலித்தது. ஒரு பிரதியின் பிரதி: ஜப்பானிய மாகி-எ, சீனாவில் பிரதி செய்யப்பட்டு, மீண்டும் ஐரோப்பாவில் பிரதி செய்யப்பட்டது.

தன் சொந்தப் புதையல்களையே விழுங்கிய வெறி

அந்தப் பசிக்கு ஒரு அழிவுகரமான பக்கம் இருந்தது. உண்மையான அரக்கு அரிதாகவும் விலையுயர்ந்ததாகவும் இருந்தது; பாரிஸில் marchands-merciers — நாகரிகத்தை நிர்ணயித்த ஆடம்பர வியாபாரிகள் — இறக்குமதி செய்யப்பட்ட ஜப்பானிய பேழைகளையும் சீன Coromandel திரைச்சீலைகளையும் எடுத்து வெறுமனே வெட்டிப் பிரித்தனர், பலகைகளை அறுத்து புதிய பிரெஞ்சு மரச்சாமான்களில் ஒட்டினர். இதன் விளைவு அமைதியாகச் சோகமானது: பிரெஞ்சு சேகரிப்புகளில் மிகச் சில ஜப்பானிய அரக்குப் பேழைகளே முழுமையாக எஞ்சியிருக்கின்றன, ஏனெனில் அரக்கின் மீதான நாகரிகம் அரக்கையே அழித்தது.

வெட்டப்படாத ஒரு பொருள் எப்படி இருந்தது என்பது Mazarin Chest (சுமார் 1640–43) போன்ற பொருட்களில் எஞ்சியிருக்கிறது; இது Kōami குடும்பத்துடன் தொடர்புடைய ஒரு கியோட்டோ பட்டறையில் செய்யப்பட்டு VOC-ஆல் ஐரோப்பாவுக்குக் கொண்டுசெல்லப்பட்டது — 1643-ன் ஒரு நிறுவனப் பதிவேடு ஒவ்வொன்றும் 144 tael மதிப்புள்ள அரக்குப் பேழைகளைப் பட்டியலிடுகிறது. அது தூவிய மற்றும் பதிக்கப்பட்ட தங்கத்தால் அடர்த்தியானது, இன்னும் எஞ்சியிருக்கும் சில முழுமையான உயர்தர ஏற்றுமதிப் பொருட்களில் ஒன்று. அந்தத் தங்கத்தின் அடர்த்திதான் கடைசிக் கேள்விக்கான குறிப்பு.

தூவுவதற்கும் செதுக்குவதற்கும் இடையே

japan-உம் china-வும் இரட்டை வார்த்தைகள் என்றால், ஜப்பானிய மற்றும் சீன அரக்கு இரட்டைக் கைவினைகள் — ஒரே மரம், எதிரெதிர் உள்ளுணர்வுகள். Genoa-வில் உள்ள Chiossone அருங்காட்சியகம் அவற்றை அருகருகே வைக்கிறது: மாகி-எ என்பது "ஜப்பானிய நுட்பம் par excellence," செதுக்கிய அரக்கு "ஒரு பொதுவாகச் சீன நுட்பம்."

	ஜப்பான்	சீனா
அடையாளம்	மாகி-எ — தூவிய தங்கம்	செதுக்கிய அரக்கு (tsuishu / tihong 剔紅)
முறை	அரக்கால் வரைந்து, அதன் மேல் தங்கத் தூளைத் தூவு	டஜன் கணக்கான அடுக்குகளை ஏற்றி, பிறகு ஒரு புடைப்பைச் செதுக்கு
உள்ளுணர்வு	கூட்டல் — ஒளியை உருவாக்க உலோகத்தைச் சேர்	கழித்தல் — நிழலை உருவாக்க வெட்டி எடு

ஜப்பான் கூட்டியது: அது அரக்கால் வரைந்து ஈரமான மேற்பரப்பில் தங்கத்தைத் தூவியது, ஒளியிலிருந்து படங்களைக் கட்டியது. சீனா கழித்தது: அது அடுக்குக்கு மேல் அடுக்காக, சில சமயம் நூறு அடுக்குகளாக அரக்கைத் தீட்டி, பிறகு அந்த முழு தடிமனிலிருந்து ஒரு வடிவமைப்பைப் புடைப்பாகச் செதுக்கியது — ஆழ-சிவப்பு tsuishu மற்றும் ஐரோப்பா கப்பல் கணக்கில் இறக்குமதி செய்த வெட்டப்பட்ட, வண்ணம் நிரப்பப்பட்ட Coromandel திரைச்சீலைகள். செதுக்குதலுக்கு ஜப்பானின் பதிலும்கூட அந்த தர்க்கத்தைத் தலைகீழாக்கியது: அடுக்கிய அரக்கைச் செதுக்குவதற்குப் பதிலாக, Kamakura-bori கைவினைஞர்கள் முதலில் மரத்தைச் செதுக்கி, அதன் மேல் அரக்கிட்டனர்.

மிகவும் திருப்திகரமான திருப்பம் என்னவென்றால், அந்தப் பிரிவை சீனாவே உறுதிப்படுத்தியது. மிங் காலப் பதிவேடுகள் தங்கம் அலங்கரிக்கப்பட்ட அரக்கு ஜப்பானில் தோன்றியது என்று ஒப்புக்கொள்கின்றன, Yongzheng சக்கரவர்த்தி இறக்குமதி செய்யப்பட்ட ஜப்பானிய அரக்கை அதன் சொந்தப் பெயரான yangqi என்று மதித்தார். இந்த வேறுபாட்டை மேற்கத்திய அருங்காட்சியகங்கள் கண்டுபிடிக்கவில்லை; அது கடலுக்கு அப்பால், ஜப்பானுக்கு முதலில் அந்த மரத்தைக் கொடுத்த பண்பாட்டிலேயே அங்கீகரிக்கப்பட்டது.

எனவே அந்தச் சிறிய, சிறிய-எழுத்து வார்த்தை ஆச்சரியப்படுத்தும் அளவு பொருளைச் சுமக்கிறது. அரக்குக்கு "japan" என்பது எழுத்துப்பிழையின் விசித்திரம் அல்ல — அது கிழக்கிலிருந்து வந்த கருப்பு-தங்க சாற்று-வார்னிஷ் பேழைகளை வெட்டிப் பிரிக்கும் அளவுக்கு மதிப்புமிக்கதாக இருந்த, ஐரோப்பா தன்னால் இறக்குமதி செய்ய முடியாததைப் போலியாக்கிய, ஆசியா மேற்கு நோக்கி அனுப்பிய அனைத்திலும் ஜப்பானின் தூவிய தங்கத்தையே மேற்குலகம் இந்தக் கைவினை முழுவதற்கும் பெயராகத் தேர்ந்தெடுத்த ஒரு நூற்றாண்டின் எச்சம்.