في مكان ما من خزانة أحد الأجداد، أو تحت الزجاج في متجر تحف، يوجد طبق ياباني: بورسلين أبيض مرسوم بأزرق كوبالتي عميق، غالبًا ما يزدحم بالأحمر الحديدي والذهب. تقول البطاقة إيماري. لكن الاسم مضلِّل: إيماري ليست حيث صُنع، بل الميناء الذي شُحن منه فحسب. أما الخزف نفسه فجاء من أريتا، بلدةٍ تبعد وديانًا قليلة نحو الداخل — ومن هناك تبدأ حبكة الأسماء.
أريتا: حيث صنعت اليابان الخزف الصيني لأول مرة
قبل القرن السابع عشر، صنعت اليابان الفخار والخزف الحجري لكن لا بورسلين — فتلك المادة الصلبة البيضاء الشفّافة كان لا بد من استيرادها من الصين وكوريا. تغيّر ذلك في إقليم هيزِن، فيما هو اليوم محافظة ساغا في كيوشو. تُؤرَّخ الولادة تقليديًّا بعام 1616، وتُنسب إلى خزّاف كوري — ري سامبيي (يي سام-بيونغ)، الذي أُعطي الاسم الياباني كاناغاي سانبي — الذي يُقال إنه عثر على حجر البورسلين في محجر إيزوميياما قرب أريتا وأنتج أول بورسلين ياباني. كثير من المؤرخين يجادلون في هذه الرواية الأنيقة: فصياغة المؤسِّس الواحد محلّ نزاع، وقد يمتدّ الاكتشاف الممكّن لحجر البورسلين إلى أواخر القرن السادس عشر. فتعامل مع 1616 وري سامبيي بوصفهما الرواية التقليدية، لا حقيقة محسومة.
على أي حال، الخلفية الإنسانية حقيقية بما يكفي. جاء الخزّافون الكوريون إلى كيوشو أسرى في غزوتَي تويوتومي هيديوشي لكوريا (1592 و1597) — وهي حملات لُقّبت بـ''حروب الخزف'' لأن الدايميو أعادوا معهم الخزّافين المهرة غنائم. كانت منطقة أريتا تصنع أصلًا خزف كاراتسو الحجري، لكن البورسلين كان قفزة: فقد احتاج مادة خام مختلفة — حجر بورسلين أبيض، لا الطين الغني بالحديد الذي يصنع منه الخزف العادي (هذا الفرق المادّي هو ما يفصل البورسلين عن الخزف الحجري). ونحو عام 1630 كان حجر إيزوميياما الجيد قد حوّل اكتشافًا محظوظًا إلى صناعة كاملة.
''إيماري'' ميناء، لا فرن
كان بورسلين أريتا يُنقَل بالعربات إلى ميناء إيماري القريب ويُشحَن منه إلى ناغازاكي وما وراء البحار. أما المشترون الأجانب، الذين لم يروا الأفران الداخلية قط، فسمّوا البضائع باسم الميناء الذي وصلت عبره. فـ''خزف إيماري'' و''خزف أريتا'' هما بورسلين هيزِن نفسه — اسمٌ لمكان صنعه، واسمٌ لمكان إبحاره. في حقبة إيدو كان المصطلحان مترادفين تقريبًا؛ والعادة الحديثة في تخصيص ''إيماري'' للزخرفة التصديرية البرّاقة كثيفة الذهب هي اصطلاح هواة جمع، لا حدٌّ مادّي.
لماذا كانت أقدم القطع زرقاء
كان أول بورسلين من أريتا سوميتسوكي — أزرق وأبيض — وكان أزرق لسبب كيميائي، لا جمالي. الصبغة هي غوسو، خام كوبالت غير نقي يبدو رماديًّا مُسْوَدًّا في القِدر؛ فيعمل الرسّام شبه أعمى ويثق بالنار لتكشف اللون. يُفرَش على الجسم الخام، ويُختَم تحت طلاء شفاف، ويُحرَق مرة واحدة عند نحو 1,300°م، فينتهي الأزرق حبيسًا داخل الزجاج، حيث لا يمكن أن يزول أبدًا. عند هذه الحرارة لا يصمد سوى حفنة من أكاسيد المعادن، ويعطي الكوبالت أوثق لون وأزهاه — ولهذا كان الأزرق والأبيض المظهرَ المؤسِّس في الصين وكوريا واليابان على السواء.
جاء اللون لاحقًا، وهو يجلس فوق الطلاء. بحلول منتصف القرن السابع عشر أضافت أريتا مينا فوق الطلاء — أحمر وأصفر وأخضر وذهب تُرسَم على الطلاء المحروق سلفًا وتُثبَّت في حرقة ثانية أبرد عند نحو 800°م (مزيد عن عملية الحرقتين هنا). وطبق إيماري الفخم يحمل عادةً الأمرين معًا: أزرق تحت الطلاء يُحرَق أولًا، وأحمر وذهب فوق الطلاء يُحرَقان ثانيًا.
ثلاثة أساليب من بلدة واحدة
قسّمت المينا بورسلين أريتا إلى ثلاثة أساليب معتمدة، والتمييز بينها هو معظم ما يعنيه ''قراءة'' القطعة:
| الأسلوب | صُنع لأجل | المظهر | ذهب؟ |
|---|---|---|---|
| كو-إيماري / كينراندي | البيع والتصدير | أزرق تحت الطلاء + أحمر فوق الطلاء + ذهب، محشوٌّ من حافة إلى حافة | نعم — وهو المقصد |
| كاكييمون | البيع والتصدير | مينا ناعمة منثورة على أرضية بيضاء حليبية دافئة، معظمها متروك عاريًا | نادرًا |
| إيرو-نابيشيما | استعمال الإقطاعية نفسها وهداياها | أزرق ثم أحمر/أصفر/أخضر، محتشم، مُوحَّد | أبدًا |
كو-إيماري بمعناها عند هواة الجمع هي بورسلين العصر الذهبي للتصدير، تقريبًا 1660–1740، وكينراندي (''المطرَّز بالذهب'') هو توقيعها: أزرق وأحمر وذهب كثيف يُقرأ كنسيج منسوج. تلاحظ ويكيبيديا، بصراحة غير معتادة، ''ميلًا إلى الإفراط في الزخرفة يفضي إلى التكلّف'' — كانت المبالغة هي نقطة البيع.
كاكييمون هي الغريزة المضادة. تُنسب إلى ساكايدا كاكييمون (1596–1666)، وهي تنثر مينا رقيقة حمراء وصفراء وزرقاء وخضراء على بياض دافئ كريمي يُدعى نيغوشيدي — مُسمًّى من كلمة ساغاويّة تعني ماء غسل الأرز — تاركةً البياض عاريًا عمدًا بوصفه الموضوع الحقيقي. كانت المصانع الأوروبية تستطيع نسخ الزخارف لكن لا تلك الأرضية الدافئة؛ فخرجت تقليداتها بلون أبيض مزرقّ بارد. وكان نيغوشيدي عسير الحرق حتى إن إنتاجه توقّف في القرن الثامن عشر ولزم استرجاعه هندسيًّا وإعادة إنتاجه عام 1953 على يد كاكييمون الثاني عشر والثالث عشر.
نابيشيما أغربها ثلاثتها: البورسلين الذي لم يكن للبيع قط. أدارت إقطاعية ساغا (نابيشيما) فرنًا رسميًّا خاصًّا وُجد إنتاجه فقط لاستعمال العشيرة وهدايا للشوغون والدايميو. نحو عام 1675 نقل اللوردات الفرن عميقًا إلى وادي أوكاواتشي بين أريتا وإيماري — فعلٌ حقيقيّ من أفعال الأمن الصناعي، لحراسة الخزّافين وأسرار الطلاء. يستعمل إيرو-نابيشيما الأزرق والمينا المحتشمة، ولا ذهب البتة، على أطباق دائرية موحّدة تُصنع أطقمًا من خمسة وعشرة، غالبًا بنمط أسنان مشط مميّز على القاعدة. وكان احتشامه — رفضه الذهبَ نفسه الذي أثرى إيماري في أوروبا — هو كلّ علامة الرتبة. أُغلق الفرن عام 1871 حين أُلغيت الإقطاعيات.
كيف انتهى في قصور أوروبا
سبب وجود طبق ياباني في صالة عرض بدرسدن هو حرب أهلية صينية. خلال أربعينيات القرن السابع عشر خرّبت حروب انتقال مينغ–تشينغ مدينة جينغدَتشِن، عاصمة البورسلين الصينية، فقطعت عن أوروبا إمدادها من الأزرق والأبيض. وفي ظل سياسة اليابان في إغلاق البلاد، كانت شركة الهند الشرقية الهولندية (VOC) — المحصورة في جزيرة ديجيما الاصطناعية قبالة ناغازاكي — تكاد تكون المنفذ الوحيد، فتوجّهت إلى أريتا لسدّ الفراغ. فانفجرت الطلبات: أول طلبية كبيرة من VOC بـ4,149 قطعة عام 1656 قفزت إلى 64,866 عام 1659، قفزةً مفاجئة حتى إن أفران أريتا استغرقت عامين لتلبيتها، وبلغت سنواتُ الذروة لاحقًا ستة أرقام.
لم تكتفِ أوروبا بشرائه؛ بل هامت به. جمع أوغوستوس الثاني القوي حاكم ساكسونيا نحو 20,000 قطعة من البورسلين الآسيوي، وفي عام 1710 أسّس مصنع مايسِن ليفكّ سرّ البورسلين الصلد بنفسه — الأول في أوروبا؛ ونسخ كلٌّ من مايسِن وشانتيي وتشيلسي وورستر تصاميم كاكييمون وإيماري. وأطرف بقايا هذه التجارة زوجٌ من أفيال البورسلين في المتحف البريطاني (نحو 1660–1690): لم يكن خزّافو أريتا قد رأوا فيلًا حقيقيًّا قط، فعملوا من رسوم، فجاء التشريح خاطئًا خطأً طفيفًا محبَّبًا — بورسلين صُنع لعالم لن يزوره صانعوه أبدًا. خبَت الطفرة مع عودة الصين إلى التجارة؛ وكان التصدير الياباني قد توقّف كلّيًّا تقريبًا بحلول أربعينيات القرن الثامن عشر، قبل إحياءٍ في عصر مييجي ركب موجة ذوق أوروبا لكل ما هو ياباني.
فحين تلقى في المرة القادمة طبقًا أزرق وذهبيًّا موسومًا بـ''إيماري''، تستطيع أن تقرأ ما وراء البطاقة: صُنع في أريتا، وشُحن من إيماري، أزرق بسبب النار وذهبيّ بسبب أوروبا. وكونه كينراندي كثيفًا، أو بياض كاكييمون المتفرّق، أو نابيشيما الخالي من الذهب، يخبرك تقريبًا متى صُنع ولمن — أكثر بكثير من الكلمة على الملصق. ولمعرفة موضع أريتا بين أفران اليابان الأخرى، من بيزِن غير المطلي إلى كوتاني المرسوم، انظر الدليل الإقليمي.